Leila Rivera
Estrenada en 2006, la miniserie de 13 episodios propone una estructura narrativa particularmente eficaz: contar dos migraciones separadas por casi siete décadas pero unidas por una misma experiencia de desarraigo. En 1934, un joven asturiano parte hacia la Argentina. En 2001, su hijo emprende el camino inverso y llega a España. El océano cambia de dirección; la necesidad, en cambio, permanece.
La idea tiene algo de espejo histórico. El inmigrante europeo que alguna vez llegó a la Argentina buscando trabajo y futuro se convierte, décadas después, en el argentino que debe abandonar el país porque ese futuro parece haberse cerrado.
Campanella construye así una suerte de saga familiar que es también una pequeña historia social de la Argentina y de España. La serie fue concebida como una coproducción argentino-española y contó con Ernesto Alterio, Héctor Alterio y Eduardo Blanco en los papeles centrales, acompañados por un elenco numeroso.
El mayor mérito de “Vientos de agua” está en no convertir la inmigración en una abstracción histórica. No habla solamente de "los inmigrantes": habla de personas que dejan atrás una casa, una lengua, una familia, una forma de vivir y una identidad que, inevitablemente, comienza a modificarse.
La serie entiende que emigrar no consiste simplemente en trasladarse de un territorio a otro. Es una operación mucho más profunda: implica reconstruir la propia identidad en un lugar donde casi todo resulta extraño.
Ese planteo adquiere una particular fuerza cuando la narración establece el paralelismo entre las dos generaciones. Lo que para una generación había sido una oportunidad, para la siguiente puede convertirse en una derrota. Y aquello que alguna vez fue la tierra prometida puede transformarse, con el paso de los años, en un lugar del que también es necesario partir.
No es casual que la crisis argentina de 2001 sea uno de los puntos históricos que atraviesan el relato. La producción fue pensada precisamente alrededor de esos "exilios cruzados": la inmigración española hacia la Argentina y la emigración argentina hacia España.
Pero reducir “Vientos de agua” a una serie sobre inmigración sería injusto. Su verdadero núcleo dramático está en la relación entre generaciones.
La memoria familiar aparece como una herencia compleja: contiene sacrificios, silencios, pérdidas, ilusiones y también relatos que con el tiempo pueden adquirir una dimensión casi mítica.
En ese sentido, la serie trabaja sobre una pregunta particularmente argentina: ¿cuánto de quienes somos proviene de quienes tuvieron que abandonar otro lugar para que nosotros pudiéramos estar aquí?
La producción también consigue algo difícil: vincular la gran Historia con las pequeñas historias individuales. Los acontecimientos políticos y económicos nunca funcionan simplemente como decorado. Determinan posibilidades, empujan a los personajes, condicionan sus decisiones y terminan entrando en el ámbito más íntimo de la familia.
La dimensión cinematográfica de la producción es especialmente ambiciosa para la televisión argentina de comienzos de siglo. El rodaje se realizó en Asturias, Buenos Aires y Madrid, y participaron miles de extras.
También es significativo que la dirección no haya recaído exclusivamente en Campanella. Aunque dirigió varios episodios, participaron asimismo Bruno Stagnaro, Paula Hernández y Sebastián Pivotto. La decisión respondía a un modelo de producción televisiva que Campanella conocía de su experiencia en Estados Unidos.
Hay en “Vientos de agua” una evidente vocación melodramática. La familia, el amor, la amistad, la pérdida y la esperanza ocupan un lugar central. Pero el melodrama no funciona aquí como mero mecanismo para provocar lágrimas: es el instrumento mediante el cual la serie vuelve tangible la experiencia histórica.
Un estudio académico dedicado a la producción señala precisamente esta doble condición: “Vientos de agua” puede leerse como melodrama, por su atención a los afectos, y al mismo tiempo como representación de la memoria colectiva y de las transformaciones sociales.
Ese equilibrio explica buena parte de su permanencia. La serie puede interesar tanto a quien busca una historia familiar como a quien quiere comprender mejor la experiencia migratoria.
Hoy “Vientos de agua” puede verse como algo más que una producción prestigiosa de 2006. Es una historia sobre la Argentina construida por inmigrantes, pero también sobre la Argentina que, en determinados momentos, obliga a sus propios habitantes a convertirse en inmigrantes.
Y acaso ahí resida su mayor actualidad. Porque cambian los países, cambian las crisis, cambian los medios de transporte y cambian las generaciones. Lo que permanece es esa mezcla de miedo y esperanza que acompaña a quien mira por última vez el lugar que conoce y se pregunta si, del otro lado del océano, todavía existe la posibilidad de empezar de nuevo.
